Менеджер Джона Ледженда написал в New York Times статью о хищнической, «токсичной» музыкальной индустрии на фоне обвинений Дидди: «Мы можем это очистить»

Менеджер Джона Ледженда написал в New York Times статью о хищнической, «токсичной» музыкальной индустрии на фоне обвинений Дидди: «Мы можем это очистить»

Как давний поклонник и наблюдатель за музыкальной индустрией, я глубоко обеспокоен недавними открытиями о широко распространенной культуре сексуальных домогательств, которая уже давно преследует эту сферу. Статья Тая Стиклориуса в The New York Times проливает свет на системные проблемы, которые слишком долго скрывались.

В ответ на обвинения в торговле людьми в целях сексуальной эксплуатации, выдвинутые против Шона «Дидди» Комбса, Тай Стиклориус, давний менеджер Джона Ледженда, написал статью для The New York Times, в которой подробно рассказывает о том, как Музыкальная индустрия характеризуется хищнической по своей природе культурой и активно поощряет сексуальные проступки, используя стремления тех, кто пытается проникнуть в бизнес, как средство эксплуатации их жизни и тела.

Работа, созданная лауреатом премии «Эмми» продюсером Стиклориусом, который возглавляет Friends at Work — фирму, известную сотрудничеством с такими артистами, как Legend, — называется «Давайте очистим музыкальную индустрию: по стопам П. Дидди».

27 лет назад Стиклориус вспоминает вечеринку на яхте в Сен-Бартсе, устроенную Комбсом. Ей удалось убедить одного из сообщников рэпера открыть дверь спальни и позволить ей сбежать. (The Hollywood Reporter просит представителей Diddy прокомментировать ситуацию). В тот момент она еще не до конца понимала ситуацию, из которой выбралась. «Это был знак», — заявил Стиклориус. «Власть была централизована в руках создателей королей: богатых, привилегированных, почти всегда привратников-мужчин, которые контролируют почти все пути к успеху и могут безнаказанно использовать свою власть для плохого обращения с молодыми женщинами и мужчинами.

Стиклориус отмечает, что женщины сталкивались с небезопасными условиями в студиях звукозаписи, в туристических автобусах, за кулисами и офисах музыкальной индустрии. Она подчеркивает, что это не случайная проблема; это системная проблема, глубоко укоренившаяся в структуре отрасли.

Как ярый поклонник, я размышлял об аресте П. Дидди, а некоторые зрители размышляли о том, переживет ли индустрия собственное пробуждение «MeToo». Однако навешивание ярлыка на злонамеренность сексуальных домогательств, запугивания и насилия просто как на действия нескольких печально известных фигур, таких как Харви Вайнштейн или Р. Келли, по-видимому, изображает их как исключения, затмевая глубоко укоренившийся, стойкий системный распад, который проник в музыку. сцена.

Она предполагает, что есть основания для оптимизма, поскольку хватка, которую когда-то имели эти привратники, ослабла: «Хотя они могут продолжать удерживать ключи к успеху, замки на дверях начинают меняться».

Стиклориус упоминает Чаппелла Роана, знаменитость поколения Z, которой пришлось бороться со своим лейблом за выпуск ее популярной песни «Pink Pony Club». Они отпустили ее, когда их маркетинговые стратегии не принесли успеха, но Роан вернулась в свой родной город и самостоятельно издавала музыку. Затем она создала значительную сеть социальных сетей, которую использовала для обеспечения нового распространения и финансовой поддержки. В результате, отмечает Стиклориус, Роан показал, что эпоха привратников подходит к концу.

Далее она объясняет: «Мои первые встречи с хищниками в музыкальной индустрии почти заставили меня вообще отказаться от нее. Через пару лет после инцидента с лодкой, когда я училась в школе Wharton при Пенсильванском университете, мне предложили неуместное приглашение. от старшего музыкального руководителя на ужине — он незаметно подсунул мне ключ-карту от отеля под столом. Однако в 2005 году ко мне обратился бывший друг по колледжу, который начал подниматься как артист. Этим художником оказался Джон Ледженд, и сегодня, 20 лет спустя, я по-прежнему являюсь его менеджером и партнером в различных деловых начинаниях. Кажется, многие художники, в том числе Джон, заинтересованы в ином подходе к бизнесу и культуре.

Стиклориус в своей статье утверждает, что существует реальный путь выхода из этого цикла эксплуатации и жестокого обращения. Она задается вопросом: «Сколько других женщин имели опыт, подобный моему, который заставил их отказаться от своих стремлений стать художниками, не говоря уже об инженерах, продюсерах или руководителях? мечты, сдерживаемые людьми, которые имели власть над доступом и заставляли нас думать, что вход в королевство на самом деле был ключом от их гостиничного номера?

В заключение производитель заявляет, что эта отрасль в долгу перед множеством выживших, которые молча пережили сексуальное насилие и проступки, смело раскрывая правду… Мы обязаны будущим художникам и творцам превратить индустрию в платформу, подходящую для исключительных работу, которую они производят.

На этой неделе Комбс был замешан в двух отдельных исках, поданных в понедельник, в которых утверждается, что он накачал наркотиками и изнасиловал 10-летнего мальчика в номере отеля Нью-Йорка в 2005 году, а также 17-летнего начинающего подростка. участник реалити-шоу «Making the Band» в 2008 году. Объектом этих обвинений является заключенный в тюрьму хип-хоп предприниматель.

В 120 исках, включая недавние, поданные в Верховный суд штата Нью-Йорк, утверждается, что Комбс подвергал людей сексуальному насилию на различных вечеринках и собраниях за последние два десятилетия.

По словам адвокатов музыканта, они полностью уверены в истинности и справедливости судебного разбирательства. В суде будет поддержана истина: музыкант г-н Комбс никогда не участвовал в сексуальном насилии или торговле людьми, независимо от того, был ли жертвой мужчина, женщина, взрослый или несовершеннолетний.

Смотрите также

2024-10-31 16:28

8 презентаций, которые нельзя пропустить на этой неделе

Внутри продюсерской империи Ридли Скотта: «Расскажите мне фильм в двух предложениях»