Голливуд

Обзор «Гейзера»: поразительный нуар в стиле «памятник», который держит зрителей на стильной дистанции

Михаель ван де Поппе

Обзор «Гейзера»: поразительный нуар в стиле «памятник», который держит зрителей на стильной дистанции

Как поклонник фильмов, заставляющих задуматься и визуально поразительных, я считаю «Гейзер» интригующим и захватывающим кинематографическим опытом. Вступительная инструкция фильма быть внимательным задает тон путешествию, которое вознаграждает зрителя тщательно продуманными образами и композициями. Это детективный триллер, который предлагает нам внимательно рассмотреть детали, как в обстановке, так и в сложной героине Фрэнки.

Такой фильм, как «Гейзер», осмеливается начинаться нетрадиционно, призывая зрителя к полной вовлеченности с самого начала. Загадочный голос подсказывает: «Смотрите внимательно. Наблюдайте», побуждая зрителей внимательно изучить каждую деталь. Вы можете обнаружить, что наблюдаете за мужчиной, лежащим на тротуаре, или за людьми, движущимися внутри окон зданий. Альтернативно, вы можете сосредоточиться на суровой атмосфере индустриального ландшафта Нью-Джерси или хрупкой манере поведения главной героини Ариэллы Мастроянни.

The Gazer отмечает ваши усилия захватывающими визуальными эффектами и продуманной аранжировкой. Однако сам акт наблюдения может вызвать чувство отстраненности. Несмотря на запутанный сюжет и напряженные элементы, он в первую очередь вызывает оценку издалека, а не глубокую эмоциональную связь.

Как преданный поклонник этого захватывающего фильма, я хотел бы поделиться своим взглядом на то, как холодное поведение главной героини отражает ее чувство отстраненности. Фрэнки, которую искусно сыграл Марчелло Мастроянни, борется с прогрессирующим неврологическим заболеванием, которое приводит ее в состояние дезориентации, с периодами времени, потерянными из-за того, что кажется трезвым отключением сознания. Чтобы сохранить контроль над своей болезнью, она посвящает большую часть своего времени прослушиванию самодельных кассет. В начале каждой записи вы слышите ее голос, призывающий ее оценить свое окружение, напоминание о том, что нужно оставаться здесь и не скатиться в пропасть потери памяти.

Как фанат я бы описал это так:

Саундтрек к фильму особенно выразителен, отражая меняющиеся эмоции Фрэнки. Когда она слушает старые записи вместе со своей забранной дочерью, звуки становятся удручающе слабыми. Во время группового сеанса поддержки жертв самоубийства голоса сливаются в один нечеткий гул.

Во время одной из таких встреч я встречаю женщину, которая приводит в действие сюжет. Ранее я заметил, что Пейдж (Рене Гагнер) сбегала из своей квартиры несколькими ночами ранее, и теперь она делает мне предложение: если я помогу Пейдж вернуть ее украденную машину у ее жестокого брата Генри (Джек Альбертс), она обещает заплатить мне значительную сумму в 3000 долларов. Учитывая мое недавнее увольнение с должности дежурного на заправочной станции, эта сумма представляет собой значительный финансовый стимул для меня. Однако деньги оказались более неуловимыми, чем ожидалось. Когда Пейдж не появляется на обмене, я отправляюсь на ее поиски, движимый не только денежным стимулом, но и растущими опасениями за ее безопасность.

В фильме «Гейзер», написанном Мастроянни и Слоаном, путешествие Фрэнки имеет сходство с путешествием «Помни». Пока она ищет подсказки к захудалым мотелям, шумным фабрикам и ничем не примечательным многоквартирным домам, оставаясь при этом на шаг впереди своего собственного состояния, обстановка пронизана напряжением. Неопределенность того, когда может произойти нападение, повышает уязвимость Фрэнки, особенно во время ее встреч с Генри, будь то у него дома или на работе. Более того, надвигающийся вопрос о ее потенциальной причастности к исчезновению Пейдж во время загадочного разрыва во времени добавляет интриги и напряжения.

Несмотря на то, что Фрэнки первоначально отверг эту идею, когда ее подвергли сомнению власти, эта теория глубоко беспокоит ее на подсознательном уровне, резонируя с глубокой болью, которая когда-то разрушила ее жизнь. С самого начала изображение Фрэнки Мастроянни передает ощущение глубокой травмы, поскольку она сжимается в себе так сильно, что кажется, будто она пытается полностью стереть себя из существования. Ее кошмары дают понять, почему. Во сне Фрэнки оказывается в другом доме с мужчиной, держащим пистолет и стоящим в лужах крови. По мере того, как эти видения становятся все более фантастичными, они приобретают зернистость и искаженность старой видеокассеты ужасов, которую предполагалось спрятать навсегда.

Как страстный геймер, погруженный в тонкости повествования, я не могу не быть очарован напряженными моментами «Gazer». Однако эти эпизоды также подчеркивают один из главных недостатков фильма: отсутствие глубины эмоционального исследования. Разгадка судьбы Пейдж дает однозначный ответ, но не вызывает у меня эмоций из-за своей некомпетентности. Напротив, история Фрэнки остается открытой, заставляя меня жаждать удовлетворительного завершения, которое связующим звеном связывает обе загадки. Вместо этого у меня остался скелет горя Фрэнки, а не богатый гобелен эмоций, которые сделали бы ее потерю реальной и ощутимой. Персонажи ее потерянной семьи остаются абстрактными понятиями, а не близкими людьми, которых она когда-то близко знала.

Слоан умело сплетает интригующую картину мира, позволяя нам размышлять над каждой деталью, как будто сама Фрэнки задается вопросом о мотивах проходящих мимо незнакомцев. «Куда они направляются, откуда выходят, прячутся?» — задается вопросом она вслух. Кто эти люди и какие тайны они могут хранить? Уникальный талант Слоана заключается в его способности задавать проницательные вопросы и превращать свои творческие размышления в яркие, захватывающие повествования.

Смотрите также

2024-05-22 20:43