Обзор «Послеполуденного одиночества»: медитативный документ о корриде Альберта Серры в равной степени гипнотический и тревожный

Как давний поклонник документальных фильмов, глубоко затрагивающих уникальные и сложные темы, я нашел «Послеполудни одиночества» Альберта Серры увлекательным и заставляющим задуматься произведением. Ранее оценивая медленные кинематографические повествования Серры, этот фильм продемонстрировал его способность создавать захватывающие впечатления, выходящие за рамки традиционного повествовательного повествования.

Под названием «Послеполуденного одиночества» (Tardes de Soledad) можно ожидать мирной и расслабляющей сцены, например, отдыха в гамаке с книгой. Однако это название противоречит истинному названию. суть фильма Альберта Серры. Далеко не спокойный, это захватывающий образ 27-летнего перуанского тореадора Андреса Рока Рей и интенсивной, вызывающей споры испанской традиции, в рамках которой он стал звездой. Кровавый спорт и исполнительское искусство, это далеко не нежность. Тем, у кого слабая терпимость к жестокому обращению с животными, этот фильм может показаться огорчительным, но для тех, кто способен его переварить, документальный фильм предлагает редкое понимание дисциплины, бравады, непоколебимого внимания и зрелищности. .

Режиссер Серра, известный своими минималистичными медленными повествованиями, которые могут быть одновременно захватывающими и отстраненными, совершил международный прорыв, выпустив в 2022 году фильм «Pacifiction». Этот документальный отход имеет многие черты, общие для его драматических произведений, такие как сказочная, почти неземная атмосфера; расширенные кадры, сделанные с фиксированной позиции; повторяющиеся последовательности; задумчивые паузы; и принятие моральной сложности. Фильм был показан на Нью-Йоркском кинофестивале после его мировой премьеры на конкурсе в Сан-Себастьяне, где он получил высшую награду фестиваля — «Золотую ракушку».

Вновь сотрудничая с оператором Артуром Тортом, Серра создает захватывающее зрелище, которое приглашает нас в напряженное противостояние между человеком и животным, одновременно размышляя — просто наблюдая — о загадочном уме молчаливого главного героя. Этот фильм зарекомендовал себя как одно из самых грубых изображений корриды, когда-либо созданных, учитывая его компактную историю.

Педро Альмодовар с юмором углубился в чувственную привлекательность тореадора и связь между сексом и жестокостью в своем фильме 1986 года «Матадор». С другой стороны, Франческо Рози в своем фильме 1965 года «Момент истины» противопоставил величие корриды ее грубой свирепости. Однако экранизация 1957 года «И восходит солнце» известного любителя корриды Эрнеста Хемингуэя была встречена широкой критикой, даже со стороны ее создателя. Возможно, на название Серры отчасти повлияла книга Хемингуэя 1932 года на эту тему «Смерть после полудня».

Сторонникам прав животных удалось запятнать имидж традиционной корриды в Испании, поскольку она по-прежнему легальна на большей части территории страны, а также в Португалии, Южной Франции, Мексике и значительной части Южной Америки. Те, кто защищает корриду, утверждают, что это не спорт, а древняя церемония, пропитанная национальной гордостью, которая больше связана с праздником, чем с жестокостью. Серра придерживается нейтральной позиции по этому спорному вопросу, но яркие и насыщенные фотографии Торта с их яркими цветами и графическими изображениями насилия, вероятно, будут подогревать продолжающиеся дебаты.

Фильм начинается внутри арены для корриды, где с тревогой шагает поразительный бык в черной шерсти, его бока поднимаются и опускаются с каждым вздохом, а изо рта капает слюна. В отличие от остальной части «Послеполуденного одиночества», это единственный случай, когда мы видим, как животное не нападает на матадора и не получает вреда от копья, бандерильев (зазубренных дротиков) или меча, вонзенного ему в спину. Мрачный тон музыки Марка Вердагера и Феррана Фонта, кажется, предвещает эту уникальную сцену.

В часто встречающейся в документальном фильме сцене путешествия Рока Рей сначала показана вся в поту в машине по пути на мероприятие. Он элегантно одет в традиционную одежду матадора. Его спутники, его группа поклонников, проходя мимо, осыпают его похвалами и поддержкой. Продолжительный период времени, который они тратят на восхваление его мужества, свидетельствует о том, насколько тесно коррида связана с бравадной мужественностью.

Как энтузиаст игр, погруженный в мир симуляторов испанской корриды, я был очарован кадрами, снятыми со важных событий, проводимых в таких городах, как Мадрид, Севилья и Бильбао. Я был свидетелем того, как Рока Рей выполняет традиционные предбоевые религиозные обычаи — например, целует четки, украшает их на шее или нежно прикасается к изображению плачущей Мадонны с последующим множественным крестным знамением. жесты.

Серра дополнительно демонстрирует сложную процедуру надевания традиционного костюма, называемого traje de luces или костюма огней, из-за обилия блесток, драгоценных камней, золотых и серебряных нитей. Признайтесь, наблюдая, как Рока Рей с трудом надевает почти прозрачные чулки, доходившие ему до груди, а затем сопровождающий помогает ему поднять сложные штаны под названием «taleguilla» такие же высокие и узкие, как корсеты – в тот момент моей единственной мыслью было: «Что?» если он начнет нервничать и ему нужно будет в туалет перед выходом на арену?

Наблюдение за быком, спровоцированным развевающимися накидками бандерильеро, бросается на бронированную лошадь, на которой ездит пикадор (наездник с копьем), или свидетелем того, как потоки ярко-красной крови стекают по его телу, когда острые дротики пронзают его шею и плечи, как флаги. , довольно сложно. Однако ничто не сравнится с наблюдением за тем, как Рока Рей наносит смертельный удар своим мечом после того, как еще больше изнурил раненого быка постоянными преследованиями с использованием его плаща.

Тем не менее, в жестоком шоу есть неоспоримая красота, которую невозможно оспаривать, особенно в синхронизации действий животных и матадора. Его движения сочетаются с грациозностью, сродни балету, но при этом сохраняют первобытную интенсивность, отражая фырканье быка.

Во время захватывающих заключительных стадий корриды глаза Рока Рей светятся почти бешеным энтузиазмом. Он никогда не колеблется в своей решимости, даже делая короткие паузы, чтобы насладиться аплодисментами ликующих зрителей. Несмотря на то, что его несколько раз забодали и однажды его опасно прижало к барьеру массивной парой рогов, Рока Рей остается бесстрашным, часто предпочитая снова противостоять быку, когда большинство из них обратилось бы за медицинской помощью.

Несомненно, ни одна ситуация не могла бы сделать невыносимым горе, наблюдающее, как измученный бык терпит поражение, побежденный, все еще задыхающийся с высунутым языком, когда пунтильеро вонзает нож в его позвоночник, если ему удается выдержать меч. Ужасно наблюдать, как волю такого могущественного существа систематически подавляют, и жутко видеть, как свет угасает в его глазах. К счастью, нам не приходится быть свидетелями отрезания ушей в качестве сувениров, хотя вид почти мертвых животных, привязанных за рога и вытащенных с арены группой лошадей, оставляющих кровавые дорожки, является образ, который остается.

В «Послеполуднях одиночества» Серра позволяет изображениям передавать свои собственные сообщения, часто сопровождаемые тревожными изменениями в музыкальной партитуре. Здесь нет ни закадрового повествования, ни интервью, ни письменных данных, ни самоанализа о его победах, даже со стороны Рока Рей, чье выражение лица по большей части остается молчаливым, стоическим фасадом. Фильм не дает никакого представления о насилии, свидетелями которого мы являемся; вместо этого нам приходится самим размышлять над этими образами, без какого-либо руководства или интерпретации со стороны режиссера. Это придает «Полденям одиночества» непоколебимое и грубое качество, делая его таким же мощным и жестоким документальным фильмом, как и обнищавшие животные, которых жестоко убивают на аренах корриды.

Смотрите также

2024-09-29 02:55