Голливуд

Рецензия на фильм «Мудрый парень: Дэвид Чейз и Сопрано»: фанатам обязательно нужно посмотреть нежный документальный фильм Алекса Гибни

Михаель ван де Поппе

Рецензия на фильм «Мудрый парень: Дэвид Чейз и Сопрано»: фанатам обязательно нужно посмотреть нежный документальный фильм Алекса Гибни

Как давний поклонник «Клана Сопрано» и человек, который провел бесчисленные часы, анализируя его нюансы, я оказался одновременно очарован и слегка разочарован «Мудрым парнем» Алекса Гибни: Дэвид Чейз и «Клан Сопрано».

Хотя он снимал фильмы для театрального проката и время от времени сериалы для разных сетей или стримеров, плодовитый документалист Алекс Гибни и научно-популярный бренд HBO за последнее десятилетие стали почти синонимами. Было почти неизбежно, что Гибни в какой-то момент возьмет змеиный хвост в рот и снимет документальный фильм о HBO.

Первоначальная попытка Гибни создать HBOuroboros называется «Мудрый парень: Дэвид Чейз и Сопрано», документальный фильм, который говорит сам за себя своим названием. Этот спектакль углубляется в жизнь Дэвида Чейза и путь его революционной мафиозной драмы, предлагая глубокий взгляд на обоих. Сериал, состоящий из двух частей, обязателен к просмотру для поклонников «Клана Сопрано», включая телевизионных критиков, которые, возможно, уже знакомы со многими из его наиболее интригующих аспектов, поскольку они стали признанной легендой.

Во второй 85-минутной половине, которая охватывает большую часть «Клана Сопрано» после первого сезона, фильм «Мудрые парни» не всегда соответствует своим высоким стандартам, и Гибни часто упускает важный контекст, который он бы не стал делать. упустить из виду в фильме, посвященном более существенной теме

Несмотря на некоторые средние недостатки и недостатки в допросе, тем не менее, «Мудрый парень» демонстрирует Гибни в его наиболее энергичном проявлении. Волнение его поклонников привело к созданию документального фильма, любопытного и динамичного по форме, изящно движущегося по всему сюжету.

Гибни открыто показывает руку и сразу же ведет Чейза в комнату, оформленную в стиле кабинета психиатра Дженнифер Мелфи из сериала. Обстановка заставляет Чейза заметно испугаться, и он становится еще более обеспокоенным, когда Гибни ведет его через начальную дискуссию, которая больше похожа на терапию, чем на пересказ истории сериала, получившего премию «Эмми».

Поговорив о своем детстве в Нью-Джерси и, естественно, о своей матери, Чейз становится настороженным.

«Он признает чрезмерную болтовню с утра, выражая ее в манере, напоминающей создателя «Клана Сопрано», — признается он, подразумевая, что слишком много говорил о себе.

Гибни подтвердил: «Одна из причин, по которой я нашел Клан Сопрано интригующим, заключалась в том, что он чувствовал глубокую связь с вами».

Режиссерский метод в данном случае сродни восхищению автором. Он собрал различных людей, таких как руководители HBO Крис Альбрехт и Кэролайн Штраусс, сценаристы Робин Грин, Фрэнк Рензулли и Теренс Уинтер, а также многие актеры (в прошлых интервью представляли Нэнси Маршан, Тони Сирико и Джеймса Гандольфини). Важные аспекты истории точно указаны. Однако, как изображает Гибни, весь Клан Сопрано по сути происходит от Чейза и формируется им. Хотя в основном это приводит к хорошим результатам, в некоторых напряженных моментах трансляции это иногда имело негативные последствия.

Изначально у нас есть часть продолжительностью около 75 минут, которую можно рассматривать в первую очередь как введение. Этот отрывок углубляется в биографию Чейза как личности и режиссера. Примечателен отрывок из его дипломного фильма, вдохновленного Годаром, «Взлет и падение Бага Манусоса», который весьма ценен. В этом разделе также прослеживается развитие Чейза в Голливуде, достигнув в 90-х годах момента, когда он был сценаристом и продюсером известных телесериалов других людей, но ему не хватало такого определяющего признания, как «кто создал».

Гибни и Чейз подробно рассказывают о разработке пилотного сценария фильма Клан Сопрано, делятся сложным опытом кастинга и с помощью известного кинематографиста Алика Сахарова исследуют визуальные влияния, которые сформировали отличительную эстетику пилота. Гибни и монтажёр Энди Грив умело смешивают реальность с вымыслом — будь то переход между вступительными титрами сериала и Чейзом на его личной поездке по магистрали в Нью-Джерси или между отрывками для прослушивания и финальными сценами, где большинство сошлось бы на том, что для каждой из них были выбраны идеальные актёры. сценарий

Можно изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить, что полностью изменить

Второй сегмент представляет собой более сложную задачу: он должен подвести итоги почти шести сезонов «Клана Сопрано» (или семи, если вы согласны с точкой зрения Чейза о том, что HBO разделил шестой сезон на две части, чтобы предотвратить повышение зарплат актерам), всего за два часа. , прекрасно понимая, что некоторые элементы неизбежно будут опущены

^

Будучи страстным поклонником «Клана Сопрано», я погрузился в мир «Умника» без необходимости размышлять о его месте в более широком телевизионном ландшафте. Гибни, кажется, намеренно уклонялся от обсуждения этого, вместо этого предпочитая создавать повествование, которое кажется продолжением истории Тони Сопрано, как будто до него никогда не существовало другого телевизионного антигероя. Он как будто предполагает, что мы, информированные зрители, уже знаем, как развивалась телевизионная индустрия после «Клана Сопрано». Если вам нужен более полный взгляд со стороны, я предлагаю ознакомиться с книгой Мэтта Золлера Зейтца и Алана Сепинволла «Сеансы клана Сопрано», доступной в местном книжном магазине.

Многие темы, которые мне было интересно изучить в документальном фильме Гибни, вероятно, объяснялись моим личным предпочтением более продолжительного времени просмотра. Я не считаю, что документальному фильму не хватало того, что в нем не обсуждались вступительные титры или выбор песни «Woke Up This Morning». Вместо этого мне хотелось, чтобы Чейз подробно остановился на последовательностях сновидений и их связи с его личной логикой сновидений, а также на неоднозначном финале, и эти аспекты были адекватно рассмотрены. Гибни, возможно, было бы интересно углубиться в то, как 11 сентября повлияло на «Клан Сопрано» и его изображение Америки, но для документального фильма это не было существенно.

Мне очень понравились многие истории представленных звезд, таких как Бракко, Дреа де Маттео, Стивен Ван Зандт и Эди Фалько, каждая из которых представляет запоминающиеся сцены. В основном я не чувствовал недостатка во многих других актерах второго плана. Однако отсутствие Джейми-Линн Сиглер и Роберта Айлера вызывает еще большее недоумение. Несмотря на то, что они не знают об их личных обстоятельствах или графике, отсутствие этих двух знакомых лиц, которые провели годы своего становления на съемочной площадке и могли иметь уникальную связь с Чейзом, остальным актерским составом и индустрией в целом, оставляет заметную пустоту. , пожалуй, самый значимый в этом проекте

Вместо того, чтобы углубляться в мой список вопросов вроде «Почему Гибни не включил…» и «Почему Гибни и Чейз не обсудили…», я мог бы просто сказать: «Мудрый парень: Дэвид Чейз и «Клан Сопрано»» не является исчерпывающим финальным словом, но он предлагает незаменимый взгляд на незаменимый сериал через призму его ключевого творческого ума.

Смотрите также

2024-09-06 02:03