Голливуд

Рецензия на книгу «Голубая дорога: история Эдны О’Брайен»: яркий портрет великой ирландской писательницы, исследующей одиночество успеха

Михаель ван де Поппе

Рецензия на книгу «Голубая дорога: история Эдны О’Брайен»: яркий портрет великой ирландской писательницы, исследующей одиночество успеха

Углубляясь в захватывающую историю жизни Эдны О’Брайен, я испытываю трепет перед этой необыкновенной женщиной, которая бросила вызов условностям и проложила свой собственный путь в лабиринте жизни. Ее история — это история стойкости, страсти и неутолимой жажды творчества, превосходящей социальные нормы и ожидания.

В дневниковой записи от мая 1967 года актриса Джесси Бакли читает: «Ах, деревья, они кажутся такими измученными. Если бы кто-то спросил меня об ирландском характере, я бы указала им на эти деревья – поврежденные и голые, но непреклонные. устойчивый.» Это заявление прекрасно отражает сложную связь любви и ненависти Эдны О’Брайен с ее родиной. В то же время он укореняет это личное изображение в природе, убежище, в котором писательница нашла утешение и большую свободу, особенно на полях графства Клэр, больше, чем в любом другом месте на протяжении всей ее бурной жизни.

Слушать Фланнери О’Брайен в захватывающем документальном фильме Шинейд О’Ши — все равно, что наслаждаться музыкой. Ее слова, почерпнутые из многочисленных архивных интервью и особенно из ее душевной беседы с режиссером в конце ее жизни, разворачиваются плавно, как отполированные самородки прозы — яркие, точные, запоминающиеся. Она была искусным писателем, даже в случайных диалогах, но всегда была вдумчивой, практичной и не боялась выражать правду откровенно, не приукрашивая ее.

Подобно многим авторам и художникам, О’Брайен нашла убежище в своих творческих занятиях, чтобы убежать от суровой реальности жизни, создавая в детстве более привлекательные жизни в своем воображении. Ее отец, пьяница и заядлый игрок, растратил богатство своей знатной семьи, постепенно распродавая их сельскохозяйственные угодья, пока не остался только большой дом. К тому времени, когда она родилась в 1930 году, деньги уже исчезли.

К тому времени ее матери, пережившей брак, отмеченный жестоким обращением и жестокостью, было уже за сорок. Эдна была самой младшей среди четырех братьев и сестер. Размышляя о жизни в возрасте 90 лет, она вспоминает, что ее мать сначала не хотела ее, но позже развила сильную привязанность: «Я стала ее защитником, ее барьером, ее целью существования, тоскующей по мне глубоко и полностью.

Откровенно О’Брайен размышляет о долгосрочных последствиях детской травмы. Пронзительная старая запись, сделанная спустя годы после того, как автор бежала в Англию в изгнание, а затем примирилась со своими религиозными родителями, которым она когда-то бросила вызов, изображает ее сидящей на подоконнике гостиной, в то время как ее отец тихо напевает «Дэнни Бой», сидя в кресле. ниже. Она признается, что не может отделить эти нежные семейные минуты от воспоминаний о его насильственных действиях по отношению к ним. Примечательно, что по мере того, как она приближается к своему концу, ее мысли о нем являются одними из самых душераздирающих прозрений в фильме о личных переживаниях.

В начале 1950-х годов она решила сбежать из тесного семейного окружения и маленького городка, наполненного 27 удушающими пабами, переехав в Дублин. Со временем она нашла работу в качестве ведущего еженедельной колонки в журнале и всегда имела с собой бюджетную версию Т.С. Знакомство Элиота с Джеймсом Джойсом. Работы Джойса послужили ей источником вдохновения для создания собственной художественной литературы, кульминацией которой стала публикация широко известной биографии о нем в 1999 году. Однако, как заметил Габриэль Бирн, в одном из интервью, в ирландском литературном мире в тот период доминировали преимущественно мужчины, и женщин не приветствовали в их социальных кругах.

В результате важного поворота событий О’Брайен открыла для себя новые горизонты, когда она пересеклась с писателем-космополитом Эрнестом Геблером. Их совместные выходные в его загородном доме положили начало этой встрече. В свои 40 лет Геблер был разведенным мужчиной и коммунистом, и эта политическая позиция коренилась в его чешском происхождении. Неприятный инцидент произошел, когда семья О’Брайена, оскорбленная их отношениями, набросилась на них, узнав об этом через анонимное сообщение. Несмотря на этот неожиданный переворот, О’Брайен в конечном итоге решил связать себя узами брака с ним.

В ее романах влияние ее брака, как и ее воспитание с отцом, имеет тенденцию формировать довольно мрачное изображение мужчин. Когда ее спрашивают прямо, она откровенно заявляет, что в целом мужчины часто поверхностны и нечестны: «Они требуют от женщины быть божественной фигурой, соблазнительницей, матерью и финансовым поставщиком одновременно. Единственный положительный аспект в них — это периодическое сексуальное удовлетворение, которое они приносят.

Еще в 1960 году, когда я увидела на прилавках первый роман Эдны О’Брайен «Деревенские девушки», это вызвало бурю в моем браке, которая только усиливалась по мере того, как ее успех затмевал мой. У нас было два мальчика, Карло и Саша, которые всегда были внимательными наблюдателями. Они не стеснялись слов, когда описывали наши отношения как летучую смесь химических веществ, которые просто неправильно сочетаются. Знаменитым автором должен был быть я, а не она; ощущение, что меня затмили и несправедливо обошлись, оставило во рту горький привкус.

Обнаружив дневники О’Брайен, Геблер начал делать записи, утверждая, что он сыграл важную роль в формировании ее работы. Он даже намекнул, что написал целую рукопись с нуля. Когда книги начали продаваться и начали поступать гонорары, он заставил ее подтвердить их подлинность и сдать, оставив ей скудное еженедельное пособие на домашние расходы. Его пренебрежение к ней ясно видно из его записи в семейном фотоальбоме под фотографией ее с мальчиками: «Прежде чем я превратил ее в знаменитость, начался упадок.

По мере того, как семейная жизнь О’Брайен становилась бурной, она столкнулась с потоком критики не только со стороны ирландского правительства, но и со стороны Церкви. Изображение женского желания и сексуальности в Деревенских девушках, первой части ее трилогии, принесло роману ярлык непристойности со стороны этих учреждений. Местный священник даже собрал экземпляры для публичного сожжения, а в Ирландии книгу в свое время запретили, как и все ее произведения.

Ученый, занимающийся ирландскими исследованиями, отмечает, что О’Брайен воспринимался как предатель семейных ценностей, раскрывающий секреты Ирландии, страны, которая все еще в значительной степени закрыта для посторонних, и подчеркивающий глубокое социальное неравенство и широко распространенный страх перед властью в ирландском обществе.

На протяжении всей своей жизни О’Брайен опубликовала множество книг (всего 34 произведения, включая художественную, научно-популярную и поэтическую литературу), и она последовательно выступала против репрессивных, патриархальных структур, преобладавших в Ирландии в то время. Однако это неповиновение не снискало ей благосклонности среди эгоцентричных писателей-мужчин страны.

Интригует тот факт, что, хотя работы Эдны О’Брайен последовательно исследуют стремление женщин к независимости и любви на их собственных условиях (характеристика, часто связанная со значительными голосами в феминистской литературе), сама она не идентифицировала себя как феминистка, а феминистские движения 1960-х и 1960-х гг. 1970-е годы, казалось, не обращали на нее внимания.

Известные американские авторы, такие как Джон Апдайк, Дж. Д. Сэлинджер, Филип Рот и Генри Миллер, одобрили ее работу. В The Observer Кингсли Эмис назвал «Деревенских девушек» одной из своих лучших книг года. Хотя в обсуждениях фильма участвуют такие женщины-писатели, как Луиза Кеннеди и Дойриан Ни Гриофа, нет никаких свидетельств поддержки со стороны выдающихся женщин-писателей, современников О’Брайена.

Документ глубоко углубляется в ее экстравагантную светскую жизнь в Лондоне после ее расставания с Геблером и обретения финансовой свободы. После десяти лет работы над критически и коммерчески успешными романами за пределами Ирландии, она написала сценарий для «Зи и компания», драмы о любовном треугольнике с Элизабет Тейлор, Майклом Кейном и Сюзанной Йорк в главных ролях. Хотя она считает, что создатели фильма плохо справились с этим, заработок в размере 39 000 фунтов стерлингов позволил ей купить особняк в Челси, превратив ее вечера в популярное место для знаменитостей.

О’Брайен упоминает, что она имела удовольствие принимать у себя таких известных личностей, как принцесса Маргарет, Джуди Гарланд, Гарольд Пинтер и Джейн Фонда, среди других. Пол Маккартни зашел и сыграл песню для своих детей, Ширли Маклейн попыталась расшифровать свои прошлые жизни с помощью хиромантии, а Марианна Фейтфул прогуливалась босиком, сочиняя мелодии на стихи Йейтса. Роберт Митчем, Марлон Брандо и Ричард Бертон были среди многих завидных женихов, проявивших к ней интерес.

О’Брайен признается, что до сих пор недоумевает, как она познакомилась с таким количеством людей», — говорит она, намекая на тихое развлечение. Ближе к завершению фильма — и своей жизни — она ​​размышляет об этом, хотя ей и нравился этот ослепительный круг общения какое-то время в ее памяти остались не те годы, а случаи из детства: женщины, пасущие скот, одиночество в полях, постоянный кашель матери.

О’Ши тщательно изучает обширную коллекцию исторических ресурсов, включая фотографии, видео, новостные ролики и домашние фильмы, чтобы вникнуть в изменения в литературных темах ее объекта с течением времени, а также изучить важные события в личной жизни ее объекта.

Работая вместе с Р. Д. Ляном, О’Брайен углубилась в психоанализ и эксперименты с ЛСД, которые, казалось бы, освободили ее стиль письма, но, как предполагает один источник, выявили скрытую в ее творениях агрессию. Шестилетний роман с женатым британским политиком на длительный период оставил ее творчески бесплодной, а после многих лет расточительной жизни она оказалась финансово истощенной, что в конечном итоге привело к продаже ее дома.

В конце восьмидесятых она работала преподавателем творческого письма в Городском колледже Нью-Йорка. Одним из ее учеников был Уолтер Мосли, который с благодарностью считает поддержку О’Брайена решающей в его переходе от написания рассказов к написанию романов, таких как «Дьявол в синем платье» в 1990 году. Одновременно, в трудное время, О’Брайен размышлял покончила с собой во время книжного тура; однако вмешалось своевременное сообщение от Саши, и она изменила свое мнение.

В фильме исследуются дебаты вокруг написанных ею более поздних романов, в которых рассматривается конфликт в Северной Ирландии и которые подвергаются критике за благоприятное изображение республиканцев. В свою защиту она заявила, что все предыдущие работы были предвзятыми с противоположной стороны. Ее сочинения оставались смелыми и значительными до последних дней ее жизни, в первую очередь ее предпоследний роман «Красные стулья», в котором рассказывается о встречах вымышленного преступника Балканской войны с женщинами. ирландской деревни.

В фильме О’Ши меланхоличный оттенок исходит не столько от самой О’Брайен, которой не хватало жалости к себе, сколько от того факта, что ее признание как одной из великих литературных деятелей Ирландии пришло во многом поздно. Кроме того, ее неудачный романтический выбор вызывает чувство печали, учитывая, насколько глубоко ее работа затрагивает женский опыт секса и любви. «Я думаю, что были и более мягкие мужчины», — признает она. «Но мы такие, какие мы есть». (перефразировано)

О’Ши вместе с редактором Греттой Оул создают захватывающее изображение, которое чтит О’Брайен, переплетая ее жизненный опыт. Однако не похвалы, гламурная слава или выдающиеся награды остались глубоко запечатлены в сердце О’Брайена в конце. Вместо этого осталось глубокое влияние ее ранних лет.

Если у вас когда-либо были сложные отношения с родителями, воспоминания о вашей последней встрече с ними во время их госпитализации могут затронуть струны вашего сердца. «Иногда может быть одиноко, Эдна», — вспоминает она его слова, подчеркивая, что это была самая правдивая вещь, которую он когда-либо говорил. «Он был вспыльчив и глуп, но в нем, как и во всех нас, всегда было что-то от ребенка.

Смотрите также

2024-11-14 02:57