Голливуд

Рецензия на книгу «Пойманные приливом»: определяющая тема Цзя Чжанкэ о современном Китае в постоянной трансформации порождает элегическую историю любви

Михаель ван де Поппе

Рецензия на книгу «Пойманные приливом»: определяющая тема Цзя Чжанкэ о современном Китае в постоянной трансформации порождает элегическую историю любви

Как преданный поклонник кинематографических работ Цзя Чжанкэ, я очарован очарованием наблюдения за его музой Чжао Тао, изящно танцующей на экране. В «The World» она завораживает яркими зрелищами в стиле Вегаса, покачиваясь в ритме «Go West» группы Pet Shop Boys. В «Mountains May Depart» она возглавляет группу в синхронном исполнении под культовый хит Village People «Y.M.C.A.». А в долгоиграющей драме Цзя «Пойманные приливом» (также известной как «Фэн Лю И Дай») Чжао свободно танцует на танцполе, теряясь в пульсирующих ритмах электронной танцевальной музыки, не обращая внимания на то, что ее партнер скоро уходят, оставив ее в 20-летнем романтическом подвешенном состоянии.

Работы Цзя о социальных преобразованиях в современном Китае неизменно представляют собой эклектичное сочетание музыкальных произведений. Эта разнообразная музыкальная палитра отражает динамическое взаимодействие культурного и экономического прогресса, урбанизации, глобализации и растущего влияния Запада на это быстро развивающееся общество.

В его последней постановке музыка играет важную роль, в ней присутствуют разнообразные мелодии. От запоминающихся народных баллад, спетых женщинами, сгрудившимися вокруг печей в угледобывающем Датуне, где промышленность переживает трудности, до современного китайского рока начала 21-го века и оптимистичной поп-музыки, используемой для привлечения покупателей в торговые центры, а также неожиданной славы в социальных сетях пожилой певец.

Используя свой фирменный грубый и аутентичный стиль, Цзя использует музыку, чтобы изобразить социальную картину своей родины, а также глубоко укоренившиеся эмоции своего главного героя, Цяоцяо (Чжао). Она остается сдержанной в речи, но находит свой голос в песне.

В недавних фильмах Цзя, таких как «Прикосновение греха» и «Пепел чистейший белый», он исследует новые жанры с тонкими отсылками к уся и гангстерам преступного мира. В своей последней работе режиссер использует неторопливый подход, напоминающий его ранние фильмы, напоминая его фильм 2000 года «Платформа». Этот заставляющий задуматься фильм рассказывает о смене поколений в Китае в эпоху после Культурной революции 1980-х годов, рассказывая о группе друзей в северном городе.

Как поклонник фильмов Цзя Чжанке, я очень рад видеть, как его последний полнометражный фильм объединяет элементы всей его работы. Он углубляется как в недавнюю национальную историю, так и в его более ранние произведения, перекликаясь с общими темами, пейзажами, документальными стилями и структурными компонентами. Кинематография, над которой работали Ю Лик-вай и Эрик Готье на разных этапах с 2001 по 2023 год, еще больше усиливает это богатое полотно. Хотя этот экспансивный подход имеет сходство с «Отрочеством» Ричарда Линклейтера, он может оказаться менее привлекательным для тех, кто впервые знаком с творчеством Цзя Чжанкэ.

В 2002 году Чжао дебютировала в роли Цяоцяо в «Неизвестном удовольствии». Шестнадцать лет спустя она снова появилась в «Пепел чистейший белый». Однако эти женщины вели отдельную жизнь в разных городах от главной героини «Пойманных волнами».

Цяоцяо родилась в Датуне и зарабатывает на жизнь развлечениями в ночных клубах или модельным бизнесом в оживленном коммерческом секторе города. Блестящий потребительский центр резко контрастирует с серым промышленным фоном и ветхими жилыми домами рабочих за чертой города. Между тем, в сообщениях средств массовой информации вступление Китая во Всемирную торговую организацию в 2001 году отмечается как важная веха в китайско-американской дипломатии.

Цяоцяо наслаждается счастливой жизнью со своим парнем Ли Чжубинем, который одновременно является ее компаньоном и вялым менеджером. Он любит общаться и питает большие амбиции, стремясь добиться успеха в деловом мире, выходящем за пределы ограниченных возможностей Датуна. Хотя она недовольна, когда он объявляет о своем уходе, он заверяет ее, что вернется, как только накопит немного богатства.

Я очарован тем, как Цзя использует неторопливую панораму в своем фильме, создавая впечатление продолжительных периодов и горько-сладкого резонанса, который усиливает прекрасная музыка Лим Гионга. Это ощущение особенно сильно в сценах путешествий. Например, когда Цяоцяо после долгого молчания садится на лодку по реке Янцзы, чтобы найти Бина, или когда мы замечаем то, что кажется огромным движением из сельских районов в городские центры. Пассажиры поезда, представляющие собой смесь солдат и гражданских лиц, направляющихся в неопределенное будущее в поисках новых возможностей, трогают струны моего сердца. Эти меланхоличные, мерцающие изображения, которые кажутся погруженными в воду, являются потрясающей иллюстрацией искусных манипуляций Цзя с визуальными эффектами, чтобы выразить эмоциональную бездну времени.

Я глубоко тронут этим повествованием, наблюдая за непоколебимым путешествием Цяоцяо, несмотря на отсутствие ответа от Бин на ее сообщения. Имея ограниченные средства, она продвигается вперед, проезжая через Фэнджуй и Три ущелья, в конечном итоге добравшись до провинции Гуандун на юге. Ее молчание добавляет глубины происходящему, позволяя нам взглянуть на быстро меняющиеся ландшафты перед нами. Прогресс и упадок идут бок о бок, с признаками бедности и когда-то шумными сообществами, которые теперь превратились в руины.

Тем временем Бин оказывается втянутым в сомнительный проект реконструкции снесенного объекта, идущий вразрез со строительством. Игнорируя неоднократные попытки Цяоцяо связаться с ним, она в конечном итоге вывешивает объявление о пропавшем человеке и сообщает ему, что будет держать его активным, пока он не ответит. После воссоединения Цяоцяо выражает свою уязвленную гордость, в то время как Бин выглядит робким и неуловимым.

Я большой поклонник этого захватывающего сюжета! По сути, Цяоцяо превосходит Биня, чьи усилия не приносят постоянных результатов. Заключительная часть фильма разворачивается на фоне пандемии. Интригующий способ сигнализировать об этом прыжке во времени — через множество лиц в масках во время полета в 2021 году измученного и обветренного Бина из Чжухая в Датун. В новостных фрагментах есть приятная нотка иронии, в которых восхваляется реакция Китая на COVID, но при этом подчеркиваются усилия Америки по сдерживанию вспышки.

Цяоцяо вернулся в Датун и теперь работает кассиром в супермаркете. Интригующим примером растущей зависимости Китая от технологий искусственного интеллекта является присутствие робота, который приветствует покупателей. Забавное взаимодействие разворачивается, когда этот андроид пытается расшифровать выражение лица Цяоцяо, интерпретируя то, что он воспринимает как печаль, и предлагая утешительные цитаты из Матери Терезы и Марка Твена. .

Когда Бин в конце концов снова пересекается с Цяоцяо, воссоединение приобретает оттенок грусти. Однако она больше не полагается на него так, как он на нее. Враждебность, которую она питала к нему, утихла, оставив ее сильной и решительной. В остром финале она демонстрирует свою стойкость и даже свое доминирование в сцене, которая обладает эмоциональным зарядом и оставляет значительное влияние, равное любой другой работе Цзя.

Фильм «Пойманные приливом» занимает чуть меньше двух часов, что для его режиссера относительно коротко. Несмотря на случайные извилины, особенно во время длительных сцен путешествий, поэтический поток фильма, умело созданный монтажерами Ян Чао, Линь Сюдуном и Матье Лакло, очаровывает зрителей, открытых своей уникальной перспективой наблюдения.

Как преданный поклонник фильмов Цзя, я имел удовольствие много лет тесно сотрудничать с Ли в качестве линейного продюсера. Иногда мне даже выпадала возможность сниматься перед камерой, например, изображая брата Бина в «Неизвестных удовольствиях». Однако в этой последней роли Ли представляет менее напористую версию персонажа, и его действия по отношению к Цяоцяо вызывают презрение. Тем не менее, когда мы приближаемся к концу истории, проявляется физическая слабость Ли: он опирается на трость и изо всех сил пытается понять достижения мира, который оставил его позади. Несмотря на мои прежние чувства, меня тронула его острая уязвимость.

Вместо «Чжао, напротив, показывает, как Цяоцяо адаптировалась, впитывая разочарования и, возможно, с некоторой тоской оглядываясь на свои молодые годы, когда она была беззаботной и страстной, но довольной собой и способной меняться со временем», вы могли бы сказать:

Смотрите также

2024-05-18 18:14