Голливуд

Рецензия на «Молодежь (возвращение домой)»: документалист Ван Бин завершает свою трилогию о китайских швейниках в убедительной моде

Михаель ван де Поппе

Рецензия на «Молодежь (возвращение домой)»: документалист Ван Бин завершает свою трилогию о китайских швейниках в убедительной моде

Как опытный документалист и ценитель медленного кино, я должен сказать, что «Юность (возвращение домой)» Ван Бина является завораживающим дополнением к его трилогии о швейниках. Это словно глоток свежего воздуха после столь долгого пребывания в заваленных мастерских Чжили.

Режиссер-документалист Ван Бин (известный по фильму «К западу от путей») завершает свою трилогию о рабочих швейной промышленности под названием «Молодежь» последней частью под названием «Молодежь (возвращение домой)». Эта заключительная часть имеет сходство со своими предшественниками, будучи одновременно невероятно увлекательной и удивительно усыпляющей. В этой последней главе Ван проводит меньше времени в восточном промышленном регионе Чжили, провинция Чжэцзян, Китай, где многие из его героев из «Молодежи (Весна)» проводят большую часть года, работая по многу часов на швейных фабриках.

Фильм под названием «Возвращение домой», дебютировавший в Венеции, не соответствует названию. В нем основное внимание уделяется различным сотрудникам, возвращающимся домой на Новый год. Их пункты назначения варьируются от далекого Юньнани до Аньхоя, провинции, прилегающей к Чжэцзяну. Для зрителей, которые следили за сериалом с самого начала, захватывающие дух виды гор и обширные пейзажи могут послужить долгожданным облегчением после бесчисленных часов наблюдения за производством одежды в тесных, неорганизованных мастерских.

Трилогия снималась в течение пяти лет, с 2014 по март 2019 года. Можно предположить, что история будет разворачиваться в строгой хронологической последовательности. Однако режиссер Ван предпочитает не идти по этому пути и вместо этого прыгает между разными периодами времени. Например, в какой-то момент мы видим Ши Вэя в 2016 году, собирающего головоломку, лежащего среди стопок разрезанных частей, чтобы ответить на телефонный звонок. Затем, внезапно, годы спустя мы обнаруживаем, что наблюдаем, как он несет свою жену Лян Тьен Лян на спине по извилистой горной тропе на их свадебную церемонию. Жители деревни с обеих сторон сопровождают их, смеясь и дразня пару. Интересно, что пара едва узнаваема в официальном свадебном наряде, обычно они одеты в повседневную одежду.

Одежда тех, за кем мы здесь следим, тонко раскрывает о них многое, и этот факт, возможно, не станет шоком, поскольку они тратят примерно 15–18 часов в день на производство одежды, в первую очередь детской одежды для внутреннего рынка Китая. Стоит отметить, что в прошлых фильмах намекали на то, что эти молодые люди часто покидают свои сельские дома в подростковом возрасте и отправляются в Чжили в поисках заработка, достаточного для содержания своих семей дома.

Несмотря на то, что заработки в основном используются для поддержки своих семей, их более экстравагантный гардероб (часто украшенный дорогими дизайнерскими брендами) выделяет их среди своей более простой одежды, когда они возвращаются в свои сельские общины. Молодая женщина пробирается по грязи последние несколько километров пешком, прежде чем добраться до дома, одетая в стильную куртку с сиреневой меховой отделкой. Однако, когда все возвращаются домой, кажется, что все, что им нужно обсуждать, — это проблемы — истории о деревенских спорах из-за украденного имущества, огромных долгов и ухудшения здоровья. Эти рассказы о невзгодах и чувствах вины, адресованные тем, кто покинул деревню, являются обычным рефреном для всех, кто знаком с такими ситуациями.

Однако важно отметить, что жизнь в Чжили – это не только мощеные улицы и бесконечные развлечения. Хотя в «Весне» были изображены случаи юношеского энтузиазма, в продолжении «Тяжелые времена» реальность стала более суровой. Здесь мы являемся свидетелями борьбы новичков в Чжили в поисках работы и жилья, часто переходя из одной анонимной мастерской в ​​другую. Некоторым посчастливилось зарезервировать собственную комнату вместо того, чтобы делить ее с несколькими другими. Ван и его команда настойчиво следуют за этими людьми, запечатлевая их пешее путешествие через Чжили, вверх по склонам гор или через поля Аньхоя, где они празднуют местные традиции и зажигают фейерверки. В этом кинотеатре прогулка изображена весьма буквально.

Захватывающий стиль кинопроизводства Вана поддерживает непрерывный поток, почти гипнотически притягивая зрителей. Его острый взгляд на персонажей очевиден повсюду, снимает ли он героев, спящих в поезде, тщательно работает над своим ремеслом или готовит еду. Продолжительные и продуманные кадры привлекают нас, но отсутствие разнообразия иногда может утомлять. Прискорбно, что Ван прекратил съемки в 2019 году, как раз перед пандемией COVID-19, которая радикально изменила индустрию и заставила многих людей, с которыми мы сталкиваемся в его трилогии, вернуться домой к своим семьям. Несомненно, это могло бы дать богатый фон для документальных драм.

Смотрите также

2024-09-10 21:54