Голливуд

Рецензия на «Сакраменто»: Майкл Сера и Кристен Стюарт в небольшой, но выигрышной дорожной комедии

Михаель ван де Поппе

Рецензия на «Сакраменто»: Майкл Сера и Кристен Стюарт в небольшой, но выигрышной дорожной комедии

Как геймер, глубоко ценящий хорошо продуманные повествования, я нашел «Сакраменто» интригующим исследованием дружбы и личностного роста. Динамика между Рикки и Гленном нашла отклик у меня, поскольку их различия и общая история казались подлинными и близкими.

Скромная комедия Майкла Ангарано «Сакраменто» рассказывает историю свободолюбивого человека, который приглашает своего бывшего друга в поездку из Лос-Анджелеса в Сакраменто, столицу Калифорнии. Путешествие превращается в непредсказуемую авантюру, наполненную встречами, которые помогают обоим персонажам разрешить сложности их дружбы и развеять опасения по поводу будущего.

Рикки (Ангарано) и Гленн (Майкл Сера) на первый взгляд кажутся разными личностями. Один из них — причудливый энтузиаст природы, мечтающий стать консультантом. Другой, напротив, тревожный офисный работник, комфортно живущий в семейной жизни со своей супругой Рози (блестящая Кристен Стюарт). Пока Рикки налаживает временные связи во время походов по лесам Калифорнии, Гленн готовится к отцовству, собирая детскую кроватку за 400 долларов.

Двое мужчин, Рикки и Гленн, подружились еще в детстве на уроках плавания. Инцидент, когда Рики едва не утонул Гленна, осложнил их связь. На протяжении многих лет их отношения были напряженными, Гленн пытался свести к минимуму свое общение с Рикки: он редко протягивает руку помощи и скрывает от него новости о ребенке. Несмотря на общее прошлое, их связывает история, которая заставляет их осторожно управлять своими эмоциями из-за неуверенности в будущем.

Сценарий Ангарано и Криса Смита предоставляет важные детали для развития сюжета об отношениях Рикки и Гленна в «Сакраменто». Однако добавление дополнительной информации об этих персонажах значительно улучшило бы сюжетную линию. Вместо простого набора захватывающих диалогов и комических сцен мы раскроем более глубокое повествование — интригующее исследование застойного роста и дискомфорта от разделения. Эти взгляды на их прошлое раскрывают истинную суть истории.

Фильм начинается с показа коротких сцен сражений Гленна с ужасающей тревогой и сильным гневом, которые, кажется, ослепляют его. Услышав надоедливый скрип дорогой кроватки, Гленн приходит в волнение и трясет деревянную деталь, пока она не рухнет. Позже он затрудняется объяснить это происшествие Рози, вместо этого утверждая, что потерял сознание. Фильм тонко намекает на психическую нестабильность Гленна, хотя ее точная природа остается неясной. Несмотря на это, Сера впечатляюще изображает человека, находящегося на грани нервного срыва. Своей игрой он эффективно передает как физические, так и менее заметные симптомы тревоги Гленна, такие как дрожащие руки и повторяющиеся мысли, которые позволяют глубже понять сложности внутреннего смятения персонажа.

Я эксперт в перефразировании, и я бы предложил следующее:

По мере их путешествия на север подлинность ее заявления становится все более очевидной. Чтобы убедить Гленна присоединиться к нему, Рики делится секретом: его отец скончался за месяц до этого, и его последним желанием было рассеять его останки в этом конкретном городе. Несмотря на их натянутые отношения, Гленн соглашается на этот план.

Как фанат, я бы описал это так: путешествие с чувством вины превращается в более эмоционально сложное (и насыщенное событиями) приключение, когда Рикки и Гленн приближаются к Сакраменто. Некоторые волнующие сцены в машине раскрывают глубину их прошлой дружбы. Самые запоминающиеся моменты в «Сакраменто» демонстрируют особенности поведения и диалогов, напоминающие последнюю работу Джоанны Арноу «Чувство, что время что-то делать прошло», привносящие в игру нотку ее сухого остроумия.

Как фанат, я бы описал это так: в «Сакраменто» пит-стопы Рикки и Гленна становятся поворотными моментами, которые выявляют неприятную правду об их дружбе и старении. Их разговоры во время этих перерывов, будь то в закусочной или в баре, составляют суть истории, рассказывающей о мелких катастрофах взросления. Когда Гленн раскрывает свои меняющиеся приоритеты, это заявление перекликается с неуверенностью и тревожным осознанием того, что время действительно движется быстрее, чем нам хотелось бы верить.

Прискорбно, когда Сакраменто поспешно уходит от ключевых сцен, заполняя пробелы ненужными и отвлекающими выходками, вместо того, чтобы глубже вникать в сложности отношений Гленна и Рикки. По своей сути, Сакраменто превосходно раскрывает острые истины посредством такого взаимодействия.

Смотрите также

2024-06-11 07:14