Голливуд

Торонто: Стивен Содерберг о книге «Челюсти», жанровых фильмах и успехе в потоковом вещании: «Ты должен делать хорошее дерьмо»

Михаель ван де Поппе

Торонто: Стивен Содерберг о книге «Челюсти», жанровых фильмах и успехе в потоковом вещании: «Ты должен делать хорошее дерьмо»

Как давний поклонник творчества Стивена Содерберга, я очарован его последним произведением — книгой, которая глубоко погружает в создание «Челюстей», одного из самых знаковых фильмов в истории кинематографа. Это не обычное практическое руководство, которое вы можете найти в книжном магазине аэропорта; нет, это труд любви для тех, кто по-настоящему ценит искусство кинопроизводства.

На протяжении почти пятнадцати лет кинорежиссер Стивен Содерберг делился своими мыслями об обширном проекте, основанном на культовом триллере Стивена Спилберга «Челюсти», который он посмотрел в 1975 году и теперь потратил немало времени на изучение.

Во время непринужденной беседы на кинофестивале в Торонто в четверг Содерберг поделился, что он сосредоточен на проекте, который, судя по всему, касается режиссуры и структурно построен на изучении ежедневного производственного процесса фильма «Челюсти». Содерберг раскрыл).

Однако не ждите, что его инструкции по использованию Челюстей будут продаваться в аэропортах.

Эта книга не для всех. Он предназначен для людей, которые ценят фильмы, будь то зрители или начинающие профессионалы. Это потому, что если вы хотите работать в этой области, вам нужно твердое ее понимание. Содерберг называл свой долгожданный страстный проект «этой работой».

Вместо того, чтобы сосредотачиваться на подробном, поэтапном анализе Челюстей, давайте рассмотрим путь его создания в качестве отправной точки для обсуждения стратегий решения проблем и творческих процессов.

Проблема заключается в том, что книга остается незавершенной и, возможно, никогда не будет завершена, как предупредил лауреат премии «Оскар». Размышляя о «Челюстях», этот проект вдохновит Содерберга вернуться к своему первому фильму, который пробудил в нем амбиции стать голливудским режиссером.

В тринадцать лет он вспомнил, как смотрел фильм «Челюсти» в кинотеатре, расположенном в Санкт-Петербурге, штат Флорида, и, выходя из него, обнаружил, что размышляет над двумя вопросами: «Что означает слово «режиссер»? ?» и «Кто такой Стивен Спилберг?

К счастью, Содерберг обнаружил Журнал челюстей, книгу Карла Готлиба, в которой подробно описывается создание боевика. Он нашел в ней ценные уроки по решению проблем для кинопроизводства и носил ее повсюду, называя ее своей «Библией». Он признался, что изношены несколько копий в результате постоянного использования.

Поступив в среднюю школу и познакомившись с инструментами для кинопроизводства, Содерберг начал создавать короткометражные фильмы. Недавно режиссер представил на TIFF свой последний фильм, леденящую кровь историю о привидениях «Присутствие» с участием Люси Лью, Криса Салливана и новичка Каллины Лян, и все готово к международному дебюту.

В 1989 году он вспомнил, как «Секс, ложь и видео» ознаменовали значительный сдвиг в независимом кино. Это произошло благодаря Содербергу, а также таким режиссерам, как Спайк Ли и Джим Джармуш, которые побудили киноиндустрию признать потенциальную прибыль за счет инвестиций в личные авторские фильмы после возрождения успеха в 1970-х годах.

Содерберг предположил, что существует стремление к индивидуальному подходу, ощущению аутентичности. Люди, казалось, жаждали работы, созданной отдельным человеком, а не коллективом, чего-то, что несет в себе уникальную подпись создателя и создает ощущение, будто они напрямую взаимодействуют с реальным человеком.

Где мы можем найти эти уникальные режиссерские фильмы в наши дни? «То, что я заметил, — это смесь коммерческого кинопроизводства с особым режиссерским стилем, особенно в фильмах ужасов», — прокомментировал Содерберг. Недавно он продемонстрировал свою последнюю работу Присутствие на фестивале «Сандэнс», спустя более трех десятилетий после премьеры фильма Секс, ложь и видео в Парк-Сити.

После этого Содерберг приступил к работе над разнообразными фильмами, такими как Траффик, Эрин Брокович, Заражение, Волшебный Майк и За канделябрами. В Присутствие, семья обживает свое новое жилище, но вскоре узнает о тревожном существе в своем доме. Этот триллер о доме с привидениями обостряется до такой степени, что единство семьи, кажется, находится на грани разрушения.

Содерберг поделился с участниками TIFF, что фильмы ужасов служат для кинематографистов идеальным способом выразить свой творческий потенциал, и, кроме того, он утверждал, что каждый фильм, который он снял, начиная с его эпического двухсерийного биографического фильма Че, фокусируется на Аргентинского врача, ставшего мировым революционером, можно отнести к жанровому фильму.

Содерберг считает, что все выигрывают, если уважать фундаментальные аспекты жанра. Вы можете свободно включать любые элементы, которые считаете интригующими», — сказал он. Фильм Присутствие, как объяснил Содерберг, был снят в одном месте, и перспектива камеры смещается от перспективы призрака, движущегося сквозь него. дом.

Стиль камеры Содерберга тщательно исследует каждый уголок старинного двухэтажного семейного дома, расположенного в зеленом пригороде. Он быстро скользит мимо одних областей, задерживаясь для более тщательного изучения других. «Это простая концепция фильма», — подчеркнул он. «Вы смотрите на вещи с определенной точки зрения и знаете, что это точка зрения, но не знаете, чья она.

Содерберг заявил, что фильм «Присутствие» фокусируется на семье, однако этот жанр служит скрытым средством изображения семьи, оказавшейся в критической ситуации, поскольку их страдания усиливаются, потому что они не осознают, в какой опасности находятся. Компания Neon собирается выпустить фильм «Присутствие».

Стивен Содерберг обсудил роль кинозвезд в современную эпоху потокового вещания, когда успех телесериалов, в отличие от театральных релизов, может не зависеть от актеров первой величины. Он заявил: «Чтобы фильмы процветали, им нужны кинозвезды. Замечательно, если история достаточно убедительна, чтобы привлечь зрителей и без них, но добиться этого становится все труднее.

Из-за изменений в работе Голливуда стало сложнее определять ценность кинозвезд. Как отметил Содерберг, сейчас сложно точно определить, что именно привлекает зрителей в конкретном фильме и какие элементы делают фильм успешным.

Абсолютно важно, чтобы режиссеры создавали качественную работу на основе отличных сценариев. Как выразился Содерберг: «В конце концов, ключ заключается в создании хорошего контента. Вы должны стремиться создавать хороший контент, и это должно быть вашей главной задачей.

Смотрите также

2024-09-13 03:55